傅抱石说西洋画是动的热的，中国画是静的冷的，乍一听像在给中西绘画贴标签，实则藏着他对艺术本质的深刻洞察。
西洋画里，光影跳跃似火焰，色彩浓烈如烈酒。画家们热衷捕捉瞬间的动态，将人物的肌肉紧绷、风景的云卷云舒定格在画布，那“动”与“热”里，是对生命激情的直接迸发，是对现实世界的热烈拥抱。
反观中国画，墨色在宣纸上晕染，似山间清泉静静流淌。山水不追求逼真的立体感，而是以线条勾勒气韵；人物不刻画细腻的表情，却借姿态传递心境。那“静”与“冷”中，是对内心世界的深度探寻，是对宇宙秩序的宁静观照。
傅抱石这一论断，并非要分出中西绘画的高下，而是揭示了两者不同的文化基因。西洋画如交响乐，高潮迭起，震撼人心；中国画似古琴曲，余韵悠长，润物无声。在动与热、静与冷的对比中，我们看到了艺术的多元魅力，也触摸到了东西方文明在审美追求上的差异。这差异，正是艺术百花齐放的根源，也是人类精神世界丰富的见证。
傅抱石《琵琶行》113×66cm，1945年作
傅抱石《对弈图》87.7×59.9cm，1943年作
傅抱石《倚仗观瀑图》67.5×43cm，1963年作
傅抱石《林泉高寄》113.5×66.5cm，1945年作
傅抱石 泛舟图
傅抱石《毛泽东沁园春·长沙》词意 1965年作
傅抱石 井冈山 纸本设色 117cm×87cm 1964年1月 南京博物院藏
傅抱石 太华纪游 镜框 设色纸本 35.9×51.4cm天成配资
傅抱石《枣园春色》1960年作
《楼起群山间》约50年代作
傅抱石《呵！长白山》1961年作
傅抱石 加丹附近小型公园
傅抱石 渡江图 1964年
傅抱石 春耕图
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